剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。电影《碟中谍7：致命清算（上）》不仅保持了一贯坚持实拍的经典风格，更在动作场面、剧情故事等方面再次实现了前所未有的强大突破，尤其是其中阿汤哥驾驶摩托飞跃悬崖的桥段以及在列车上夺命奔逃等惊险画面令无数影迷为之惊呼：“碟中谍每部必打卡！看了幕后花絮介绍，骑摩托那段真人跳阿汤哥进行了大量的特技练习，500多次高空跳伞和13000多次越野跳跃，阿汤哥作为国际巨星敬业程度令人钦佩，团队针对每次跳跃的高度等进行曲线统计简直就是科学研究了，超棒！”“《碟中谍》这个系列是越拍越精彩!全程无尿点，值得细细品味，可以说《碟中谍7：致命清算（上）》是暑期档最好看的电影，一定要去二刷！”
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