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剧情简介
在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。由于拍摄过程命运多舛，《碟中谍》最后两部的制作成本不断上涨。而制片方也决定，将在《碟中谍8》之后，关停整个系列。在此终结的原因是影片不断上涨的成本和票房预期之间的差异。整个《碟中谍7》的制作成本，目前已经涨到了2.9亿美元。而2.9亿美元的成本，意味着即使不算宣发费用，影片在全球的票房需要达到9亿美元以上，制片方才有可能保本。《碟中谍》系列目前全球总票房约35亿美元，但整个系列还没有哪部影片达到过全球10亿美元的票房。
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