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剧情简介
复旦大学新闻学院教授，复旦大学国家文化创新研究中心主任孟建从三个方面阐述了自己的观点，第一，在2035年实现文化强国的路线图和时间表以外，要引进一个新的观点，从文化的范式上升到文明的形态。中国式现代化创造了人类文明新形态，在中国日益走向现代化的今天，怎么让电影这样的文明产物在今天助推中国进一步发展，实现中华民族伟大的复兴，这恐怕是我们这次强国论坛需要特别关注的一个最新的主题，以往我们着重讲文化范式，但今天是人类文明新形态；无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
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