比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型,它追求的,并非对凶案本身的猎奇,而是在令人发冷的影像细节中,铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视,不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视,而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。东电社长直接命令吉田停止注入海水,等首相官邸的命令,这涉及到东电的面子问题。但如果真的照命令等一个小时,核电站就真的有可能爆炸。于是吉田一边高声答应,一边低声命令手下人继续注入海水,别停。可以说,正是吉田的“阳奉阴违”拯救了核电站。
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