再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。“我们没有义务追求艺术、创造历史,或进行政治表态。但为了赚钱,追求艺术、创造历史或发表一些重要政治宣言往往很重要……我们为赚钱制作有趣电影时,必需仰赖创造历史、艺术或政治宣言,或者是三者兼顾。”
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