山西作为王子璇路演的最后一站,亦是她的家乡,亲友团也纷纷赶至现场支持,曾经一起艺考的朋友表示:“看着子璇从一个青涩的学生到电影主演,一直坚定的走在表演这条道路上,就像片中的丽妃一样,非常坚强。”有表演系学生真挚发言:“我很热爱表演,但有时候找不到方向,感觉得不到认可,丽妃从医院默默走回片场的处境让人感同身受。”因丽妃一角实现自我突破的王子璇鼓励在场学生:“我也不是每场戏都能做到完美,也有感到疲惫和想要放弃的时候,但演员就是在摸索的过程中去找合适的表演方式,放轻松,用心体会这个过程并享受它就好。”这里有拉美联盟,有会跳家乡舞的家乡人,在这一层面上或许会引起苏莱曼对家和身份的认同感。但与朋友的会面,乃至早前与出版商的会面之后,苏莱曼便发现没有人真正关心巴勒斯坦的战争,或者说没有人真正关心除自己之外的任何战争,哪怕他们知道发生在巴勒斯坦的事情可能会发生在任何地方。苏莱曼清楚的意识到人类的个体意识从未像今天这般强烈,但更另苏莱曼无所适从的,是他所的面对那些充满活力、大放异彩的年轻个体(纽约的电影学生和巴勒斯坦的舞池年轻人),这些鲜明的个体又以及其和谐的方式成为一个群体,一个看似松散却又无比强大的群体,他们强烈的表达方式和进步使得苏莱曼失去了定义的标准,这也是苏莱曼在有生之年都难以实现的对“群体”和“身份”认同的追求,就像他在有生之年都难以见到巴勒斯坦的和平一样。至此,苏莱曼意识到自己不仅在空间上身处异乡,更在个体发展的时代上失去了精神的连接与归宿,在影片结尾他望着舞池里的年轻人时,也一定会意识到,其实自己就是巴勒斯坦。
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